纪实风的刑侦剧，在当今这个时代还能得到观众的喜爱和认可吗？毕竟近几年，强逻辑、快节奏、高对抗已经成为观众心目中好看的悬疑剧的标配。
今年年末开播的《我是刑警》，却让大家看到了纪实刑侦剧的文艺复兴。自播出以来，《我是刑警》云合正片有效播放市占率超过30%、酷云收视峰值破4.125%，并且作为一部台网同步播出的大剧，它不仅在爱奇艺站内热度破万，更十余日蝉联同时段全频道电视剧收视冠军。9万余人在豆瓣上为其打出7.8分，算得上是2024年口碑爆款。
相比强情节的刑侦剧，《我是刑警》其实更像一部呈现一线刑警办案日常，以及我国刑侦事业发展历程的群像剧。运用现实主义的手法，该剧改编了多个大案要案，以刑警的视角展现一桩案件的侦查有多不易，有时耗费数年只为追寻一道微弱的正义之光，这也令不少现实中的刑警深感共鸣。
如何在坚守现实主义的同时打破传统刑侦剧的套路和局限？近日，《我是刑警》总制片人、爱奇艺高级副总裁杨蓓接受南方 采访，分享了该剧珍贵的幕后故事。
选题
发掘生活中的平凡英雄
南方 ：最开始是如何决定开发《我是刑警》这个项目的？
杨蓓：我们决定做这个项目，最重要的原因还是项目主题。因为一开始接触这个项目的时候没有特别成熟的剧本，主创班底也只确定了惠楷栋导演和编剧徐萌老师，还有一个故事的方向，主要还是聚焦刑警这一群体，再用这么多年以来国内的一些典型的案件来穿插作为这个故事的基底，同时展现中国这支约16万人的刑警队伍，以及35年来的刑侦发展史。我们当时听到这个主题之后，认为这个主题很宏大，但是表现出来还是比较困难的，一开始确实没有具体的抓手，只有一些未成形的想法和过往实际的案件资料。
但这个主题还是非常吸引我们，因为它特别不同，既歌颂了平凡英雄，又传递了一种向上的能量。这部剧和我们以前选择的一些项目，例如《人世间》《警察荣誉》《破冰行动》《罚罪》以及《南来北往》，主题是一脉相承的。
在我们看来，英雄不一定是高高在上的，他们可能就是生活在我们身边的平凡人，但他们身上那种向上的力量，对我们有非常大的感染力。所以在作品选题上，我们也更倾向于发掘生活中的平凡英雄。
南方 ：《我是刑警》如何塑造平凡英雄的形象？
杨蓓：这个故事的核心主体是刑警队伍，要真实地去反映这支队伍在建设、成长的过程中，这一群人所经历的艰辛和他们面对的困境，还有他们所有的情绪、突破困境的方式。我觉得他们有着非常向上的力量，是值得我们关注的。同时我本身也是一个忠实的刑侦剧观众，我特别希望能够把这些背后的英雄故事通过艺术的表达，完美地呈现给观众。
《我是刑警》塑造平凡英雄形象的重心还是在深入挖掘和真实代入，突出他们的感染力。当然创作还是需要创新的，这种类纪实的拍摄手法对我们整个项目来说是一种挑战，整个剧无论是剧本创作还是主题表达都要做足功课，虽然这个故事的格局是宏大的，但不一定是要写高高在上的人物，通过小人物的群像，也是可以实现这种向上精神的感染力的。我们和优秀的创作者之间是一种非常紧密的共创的关系，在创作过程中，我们也会从平台角度出发，尽可能地给创作者提供他们所需要的用户画像和声音，和他们一起创新对故事的理解，从而实现作者、作品和用户之间良性循环的对话。
选角
于和伟的出现是神来之笔
南方 ：《我是刑警》云集了一众大家非常熟悉的演员，包括于和伟、富大龙、丁勇岱三位戏骨，当初在选角上是如何考量的？有遇到困难吗？
杨蓓：其实首先是导演根据每个角色的特点提出了要求，包括想要演员的状态和类型，我们再在相对充足的成本逻辑下去进行选角，真的付出了很多努力，才按照导演的要求一点一点把他们都挖出来，真的是靠团队协作的力量。
我觉得于和伟老师的出现是这部剧的神来之笔，我们在明确要和他聊这个剧之后，我的合作方就去找了于和伟老师，那天他特别兴奋地告诉我，我跟和伟老师聊了不到半小时他就答应了。他和丁勇岱老师都是演技派，属于非常有实力的演员，对各自角色的理解都是比较通透的。
再说到富大龙老师，很多观众都在说他这个男二都到了25集还没有出来，其实他饰演的陶维志这个人物是非常特别的。陶维志在剧里代表的是基层民警，和代表刑警队伍的秦川还不一样，但他是非常关键的角色。其实这部剧有很多关键角色，我们在选角的时候也会选择相对重头的演员，观众相对比较熟悉的面孔，可以让这个人物更加的鲜活、立体，也让所有人都更有辨识度。所有的演员老师们，内心对这部剧都是高度认可的，也非常珍惜各自的角色。所以在沟通演员这一块，我们没有遇到太多的困难。
南方 ：他们在表演上的二次创作，有哪些是令你印象非常深刻的？
杨蓓：于和伟老师令我印象深刻的是去128案现场的那一段，秦川和生子、肖庆东三个人一块进去，然后现场还有几个刑警，也挺紧张的，他们进去之后一群人就拿着枪互相指，你是谁我是警察。这个镜头的细节处理应该是他们在现场经过琢磨和几次讨论后沟通出来的。以往观众可能看惯了警匪剧里的警察都是非常从容不迫的，但现实中的警察遇见这种情况也是会紧张的，因为里面死人了，而且歹徒有枪。于和伟老师演出了这个角色人性的一面，包括他的那种喘息声，以及知道还有活人存在时，那种不知道对方身份的慌张感，这种表达是非常真实的，一个眼神、一个武术就能把整个画面的紧张感勾勒出来。现实生活里的平凡英雄就是这样，他会有恐惧，但依然有坚定的信念。
富大龙老师令我印象深刻的是案件告破后他坐在凳子上哭的那一幕，我相信所有人的心都会被他最后哭的这一幕击穿。在他的表演中，是能够感受到陶维志这六年来的心路历程的。作为刑警，他如果抓不到这个真凶，无法给所有的受害者家属交代，他一辈子都不会原谅自己。所以当所有案件告破之后，他坐在凳子上哭，那个状态是非常能打动人的。
思考
用向上的故事、真实的力量去打动人
南方 ：有观众评价《我是刑警》的画风挺复古的，一开始会担心这种画风跟时下年轻观众的审美不太适应吗？
杨蓓：这个剧的画风是很复古（笑），但我觉得它能带来一种沉浸式的观剧体验。导演其实是希望观众跟着镜头一起走进那个年代，跟着那些人物一起成长。我觉得最重要的是它很真，会有点让观众分不清看到的是真实的记录，还是影视作品，这也是最震撼的。但你说我们有没有忐忑？一开始确实是有一点，不过看到观众的反馈后，这点忐忑也被打消了。
南方 ：最想通过《我是刑警》这部剧传达给观众的信息是什么？
杨蓓：我昨天看了一篇我们统筹发的小作文，看完眼泪就下来了。他说，对刑警来说家是什么？家是特别想念，但又可能随时都回不去的地方。很多观众看完这部剧都会感慨，刑警们都很勇敢，但他们其实也是普通人，他们是抱着随时可能牺牲的心态去办案的。我觉得我们想表达的就是平凡人的英雄主义，在刑警这支队伍里，你可以看到很多平凡的人，他们站在我们的身边，默默保护我们，他们的存在给了我们安全、幸福的底气。
南方 ：《我是刑警》播出后，有关注观众的反馈吗？对未来的现实题材剧集创作有什么启发？
杨蓓：有看了一些评论，大家对这部剧的讨论还是挺多的。每个观众都有自己的喜好，但最重要的是大部分观众的喜好和我们的原始基底想表达的东西是相同的。用向上的故事、真实的力量去打动人，这是我们创作最基础，也是最重要的逻辑，当然也是我们呈现出来的作品能够得到大部分观众认可的一个重要原因。我觉得我们肯定是会沿着这一条路继续做下去，在这条路上会得到不同的声音，我们也会结合这些反馈，看看如何改进，去更好地解决观众提出来的一些问题。关于下一个故事，我们还是会思考如何向上表达，如何去做更好的呈现，重要的是让观众看到他们想看的故事。这个是对创作者的要求，也是对我们未来的创作方向的一个要求。
南方 记者，张思毅
作者，，张思毅
来源，，南方报业传媒集团南方 客户端
