《蜀锦人家》谭松韵：清新有余，还原不足
谭松韵凭借清新脱俗、邻家女孩般的长相和气质，在演艺界拥有众多粉丝。在《蜀锦人家》中，她的唐妆造型试图延续这一风格，走清新自然路线 。化妆老师为她打造的妆容淡雅，确实凸显了谭松韵的美貌，让她看起来甜美动人。然而，这种风格却与晚唐时期的背景和角色身份严重不符。
晚唐时期，蜀锦风靡，权贵豪绅趋之若鹜，甚至军中都以锦代饷。谭松韵饰演的角色出身织锦大户，在那个经济繁荣的时代，无论是民女还是贵妇，衣着华丽、妆容明艳是常态。
“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”，这句诗虽有夸张成分，但也生动展现了唐妆对 “红妆” 的热爱。当时的女子会用胭脂涂抹脸颊两侧，深为 “酒晕妆”，浅为 “桃花妆”。
反观谭松韵在剧中的唐妆，是改良后的现代化妆风格。眼妆轻轻晕染，着重突出灵动的大眼睛；
唇妆多选择淡粉色，强化甜美可爱的感觉。这样的妆容虽漂亮，却因过度追求 “幼态”，失去了唐代女性自信、明艳、大气的韵味。
剧中标志性的腮红几乎不见，花钿和高发髻只是偶尔出现，黛眉和蝶唇更是难觅踪迹，浓重的影楼风扑面而来，让观众难以代入那个繁华的时代。
《珠帘玉幕》赵露思：美则美矣，缺乏古韵
赵露思在《珠帘玉幕》中的唐妆造型同样美得夺目，整体风格端庄温婉、清新脱俗。唇妆选用淡雅粉色，凸显柔美与温婉，让人看了心生怜惜；发型设计简洁大气，发髻搭配精致发饰，她走动时发饰轻轻晃动，增添了几分灵动气质。
但和谭松韵的情况类似，这部剧的妆造也没能摆脱影楼风。
化妆师模仿唐妆，却只取其形未得其神，仅模仿了简单的发髻造型和花钿，而眉毛、腮红、嘴唇等部分依旧是现代妆容风格。最让人难以接受的是，无论角色处于何种情境，赵露思始终保持 “一尘不染”。
她饰演的角色曾是采珠奴，或是狼狈寄人篱下，在那种吃不饱穿不暖、环境阴冷潮湿且泥巴遍地的情况下，她却白白嫩嫩，身上连油皮都不破，这与现实严重脱节，显得十分虚假。如此一来，观众觉得电视剧越来越没有古装味，也是情理之中。
《唐朝诡事录》郜思雯：刻板印象下的妆造遗憾
展开全文在《唐朝诡事录》中，从女主角郜思雯的妆造上，能明显看到男人对女人的刻板印象。她饰演的是吏部侍郎的千金小姐，在唐代，贵胄千金的妆造本应十分讲究，高发髻、红面妆、花钿、黛眉、蝶唇等元素都应有所体现。
但在剧中，这些标志性的唐妆元素几乎都未出现在女主角身上，她更像是标准的清纯小白花。
与之形成鲜明对比的是，剧中一些舞女、被定义为不检点的女角色，却拥有漂亮的唐妆。比如风情万种的马场老板娘 “马夫人”，身着标准的唐代低胸襦裙，盘着已婚妇女喜爱的坠马髻，画着垂拱眉，额头中间点缀着红色花钿；
舞女青溪，不仅眉间有花钿，还在眼睛下面贴了面钿。
似乎在导演的视角里，“浓妆艳抹” 成了坏女人的专属，这种对女性角色的刻板印象，使得本应在女主角身上大放异彩的唐妆，只能出现在配角身上，实在可惜。
《国色芳华》杨紫：高度还原，惊艳出圈
最后看看《国色芳华》里杨紫的唐妆造型，或许从现代人的审美标准来看，它并非完美契合，但却是几部剧中还原度最高的。杨紫此次大胆突破以往形象，走浓艳大气风。她圆润饱满、线条柔和流畅的脸型，正是唐朝推崇的富贵脸，为唐妆的完美呈现奠定了基础。
在剧中，杨紫梳着高耸的发髻，发髻上点缀着精美的金钗步摇，还搭配大朵鲜花作为装饰，花与人相互映衬，美得惊艳。
她一举一动间，金钗步摇轻轻晃动，尽显灵动之美。额间的花钿精致细腻，增添了娇俏妩媚之感。值得一提的是，唐代不流行耳饰，杨紫在剧中耳朵上没有佩戴耳环，细节之处尽显用心。
妆容方面，她采用了唐朝流行的 “桃花妆” 和 “酒晕妆”，以粉红、橘红等暖色调为主，晕染出朦胧的醉人美感，与她的骨相相得益彰。
红润的脸颊让她看起来健康美丽，自带好气色，明亮的大眼睛在妆容衬托下更加炯炯有神，令人难忘。这部剧还是今年唯一一部画出面靥的剧，嘴唇两侧的花钿让杨紫的嘴唇更显精致小巧。
不仅如此，《国色芳华》剧组对配角和群演的妆造也十分考究。玉露丫鬟的双垂髻，县主李幼贞的妆造，都高度还原。
为了营造完美的唐朝氛围，化妆师为每个演员认真化妆盘发，哪怕是短暂出场的群众演员，每人至少花费 1 个小时做妆造。这种用心使得该剧从服装、场景到群演，都充满浓浓的唐朝风情，播出后，模仿杨紫剧中造型的博主层出不穷。
